arenfrfaestr

إلياس الرحباني وداعًا

إثر وفاة المؤلف الموسيقي اللبناني إلياس الرحباني كتب مواطنه، وهو في الوقت نفسه من أقرب أصدقائه، الشاعر والناقد هنري زغيب، مقالتين وداعيتين صدرت الأولى في افتتاحية صحيفة "النهار" اللبنانية يوم الثلاثاء 5/1/2021، وصدرت الثانية في موقع "النهار العربي" لدى صحيفة "النهار" نفسها يوم الجمعة 8/1/2021. وندرج المقالتين تباعًا هنا.
المحرر

الياس الرحباني... يا أَخي الكثير
هنري زغيب

صحيح، الياس؟
صحيح تعرف أَن تموت؟
لكم كنتُ أَنفي من ذاكرة غَدِنا أَن سيجيْءُ يومٌ ولا أَنت.
كيفما أَفتح ماضينا معًا، منذ 45 سنة معًا، لا أَقرأُ إِلَّا الزَوغةَ التي اسمُها الحياة، الحياة التي كان لها عنوان واحد إِليك: المرح الأَبيض، الأَبيض من نقاء، الأَبيض من ذكاء، الأَبيض من وفاء، ولم يكن ثالثًا بيننا إِلَّا الوفاء.
يا أَخي الكثير يا الياس،
بين جلساتنا الثنائية وتلك العامة مع السوى، كان يجمع بيننا حسٌّ واحد: حب الحياة.
وحين كانت كلمات قصائدي ترتاح بين أَناملكَ على الـﭙـيانو، كانت تخرج من لحنكَ وفيها نكهةُ الفرح قبل مذاق الميلوديا.
في بالي تلك الـمُطايبات يا الياس. في الرفاق أَنت لولبُها، وفي الشخصي مُواجدُها أَنت.
وكنتَ لي ما كُنتَه لأَولياء الإِرث. وجميعُهم كانوا يَرَون إِليكَ الشفق الباقي للمملكة الرحبانية.
جميعهم. أَنتَ "عمي الياس" لأَبناء منصور: مروان، غدي، أُسامة، و"عمي الياس" لزياد وريما، وأَنتَ "خالي الياس" لبشارة الخوري الذي تعهَّدتَه بعد غياب سلوى وعبدالله.
وكنتَ الشفقَ الباقي تتنسَّم فيك كبيرتُنا فيروز أَصداء صمتها العبقريّ يرجِّع لها صوت وحيدها الغالي عاصي وصدى منصور.
وكنتَ الشفقَ الباقي لإِلهام تَرى إِليها مرتين: أُولى شقيقةً حدَّك، والأُخرى خيالًا حيًّا من أُمّ عاصي.
وكنت الابن الثالث للغالية نينا، نينا السهرانة طيلة أَيامها على غسان وجاد، وعلى ثالثهما أَنت، يا الحبيبَها أَنت ورفيقَ السنوات الصالحة والمالحة. نينا التي كانت ذِكْرك على مدار الثواني وذاكرتَكَ على مدار الأَيام.
يا أَخي كثيرًا يا الياس،
ذاكرٌ يوم غياب منصور، قولَك لي: "راح عاصي. واليوم راح منصور. بعد باقيلي إِنت. لا تتركني".
وطبعًا لم أَتركك. ولن. ولو منذ غيابك القاهر اليوم. وكيف أَتركُ غيابَكَ، وحضورُك كان لي مرآة أَملي بأَن العطاء العالي في لبنان مرصودٌ عليك، وعلى قلَّة ضئيلة مثلكَ في هيكل الفن اللبناني.
غريبة يا الياس هذه المصادفة (هل هي حقًّا مصادفة؟ أَم قدَر مكتوب؟): في آخر عشاءٍ لي مع منصور، ليلةَ الميلاد الأَخير قبل رحيله، وكنا وحدنا خلف شبابيك بيته الحُمر، قال لي: "أَنا ما عدت مطوِّل. خلِّيك حدّ الياس. الياس رقيق وما بيحمل".
وأَنتَ، بعدها بأَيام: "لا تتركني"؟ قلت لي يوم غياب منصور.
وها أَنت تركتَني. والتحقْت بعاصي ومنصور كما لتكتُبوا معًا "رحيل الآلهة" من جديد.
تركتَني. ولم يعُد لي سوى غيابِك.
هل ينبض الغياب يا الياس؟
منذ أَنتَ، سـأَتعلَّم كيف أَقرأُ الغياب بأَبجديةٍ أَتهجَّأُها من حروف محبتك، "يا سيِّد الحزن الكبير" كما سمَّاك منصور يوم تكريمكَ.
كنا معًا... وكم كنَّا معًا، تتطاير ضحكاتنا وسْع آفاق الحياة، وكنا نحسب الحياة دائمةً لنا ما دمتَ تزيدها فرحًا بحيويَّــتكَ.
لَـهَونا كثيرًا وسْع تلك الآفاق، حتى نسينا أَنْ قد نصطدم بأُفق مغلَق.
نسينا أَن نحسب حسابًا للموت.

مسيرة عُمْر مع الياس الرحباني
هنري زغيب


في زمن الموت الجماعي يكون الحزن جماعيّاً، لكنَّ موت الكبار يظلُّ له أَسى الحزن الفردي.
غيابُ الياس الرحباني الفرديُّ لامس القلوب جماعيّاً، فرديَّها الشخصي، بعيدَها والقريب، فكيف بالأَقرب مثلي، وكنّا كما توأَمين لا يغشاهما بُعاد!
45 سنة... مسيرةُ عمْر من يومها الأَول حتى الغروب الأَخير.
وكان لافتاً بمصادفته يومُها الأَول.


كلانا أَمام لوحة ثالثنا وجيه نحلة

 

الفرحة الرُباعية
نحن في نهار مالح من حرب 1975. يدعوني صديقي المحامي إِيلي خليل لمرافقته إِلى مقهى في زوق مكايل كي يوصل علبة صغيرة من أُمه إِلى صهره الياس الرحباني لزوجته نينا (شقيقة إيلي). ندخل المقهى. يكون الياس مع شقيقَيه عاصي ومنصور إِلى طاولة يتصدَّرها سعيد فريحة. فرحة رباعية! كيف أَنسحب منها مع صديقي وأَنا في هذه الحضرة الرباعية!
فور قدَّمني صديقي إِليهم بادرني سعيد فريحة بلهجته الطريفة: "هيدا إِنت هنري زغيب؟ يا صبي، قلمك أَكبر منَّك. مبسوط عند غسان؟". وكان يقصد غسان تويني لأَنني كنتُ بدأْتُ النشر في "النهار" ويبدو أَنْ كان يقرأُني.
عبارتُه حفزَت عاصي ليدعوني إِلى المجالسة فالتعارُف. وكانت تلك الجلسة فاتحة علاقتي مع عاصي ومنصور امتدَّت منذئذٍ حتى غروبهما. وانتهت الحلقة بدعوة الياس إِياي أَن نكمل السهرة عنده. وهكذا كان. وحين خرجتُ من بيته سهْرَتَئِذٍ دخلْت قلبه، وحملتُه في قلبي إِلى أَن توقَّف قلبه هذا الأُسبوع ليبقى نابضاً في وفائي.
1975... خمس وأَربعون سنة. كيف أَختصر مسيرةً جمعَتْنا معاً كما أَندر الصداقات!

 

 


سهرةٌ رحبانية عند الياس. عن يميني: شقيقته إِلهام، الياس، زياد، غسان

وسامُ الفرح من رتبة سعادة
يعرفه الكثيرون من محيطنا والأَبعد، صاحب الزهوة الزهرية، المرح الوردي، الجو الزنبقي المعطَّر بروحه البيضاء الجميلة تبذُر حولها الفرح والسعادة. فأَنى يكْن الياس يكُن هو الحلقة والجو والنجم والسطوع، حتى بات مقصد مَن تتلبَّد في نفوسهم غيوم رمادية يكشحها الياس بمزاجه الملوَّن.
وكان ذلك يُفرحه. ذات فترةٍ شكَّلْنا: الياس الرحباني، وجيه نحلة وأَنا، ثلاثيًّا تعهَّد زرْع الفرح في أُمسياتٍ مثلَّثة كان يتابعها جمهور وفـيٌّ حيثما نقَدِّمها: الياس يعزف من موسيقاه، وجيه "يرتجل" لوحة أَمام الحضور، وأَنا أَقرأُ من قصائدي التي كان لبعضها حظُّ أَن تُعانق أَلحانًا من الياس.
وفي جميع الأَلحان التي وضعها لقصائدي: "حبّة لولو" (الأُغنية المصوَّرة لوزارة السياحة)، "عُد بنا يا ليل" (سلوى القطريب)، "يا حبيبي" و"بيدر الأَبطال" (باسكال صقر)، "العودة من أُورفليس" (أُغنية مصوَّرة عن جبران) وسواها الكثير، كان الزهو يتقطَّر من ميلودياه فتنجح الأُغنية أَوَّلاً بفضل لحنه الجميل وإِيقاعاته الزاخرة بالحياة.
هذا مبدع مرصودٌ على النجاح. لا أَعرف، ولا أَظن أَحدًا غيري يعرف، لحناً أَطلقه الياس ولم ينجح. فهو موهوب مرتين: لحنه المميز ميلوديّاً، وإِنجاحُه أَيَّ صوت يؤَدّي لحنه. وكم أَدّى حضوره، ملحنًا أَو مشاركًا، في إِنجاح أَيِّ برنامج يكون فيه ضيفًا أَو مُـحَكِّماً أَو صاحب شارة موسيقية لمحطة إِعلامية، أَو واضع موسيقى تصويرية لفيلم روائي أَو مسلسل تلـڤـزيوني. إِنها بَصْمَتُه اللافتة في كل عمل يأْتيه. وأَرفض كليّاً، وأَنا مَن يعرفه كليّاً، كلَّ قول من طراز أَنه "عاش في ظلِّ شقيقَيه" أو "أَكمل خط شقيقيه" أَو "تأَثَّر بشقيقَيه". مش صحيح. الياس الرحباني قيمةٌ في ذاتها لا تُشبه أَحدًا ولا حتى شقيقَيه. لم يأْخذ من عاصي ومنصور إِلَّا أَمراً واحداً وحيداً: المستوى الراقي.
كلُّ هذا، في وجهه الآخر حيال السوى.

 


ثلاثتُنا تحت سنديانة "دوما": شعر ورسم وموسيقى

الحزن الحافي
غير أَنه، في جِلْساتنا الثُنائية وحدنا، كان له الوجه الأَول: الحزن العميق الآتي من مجهول لا هو يعرفه ولا يبوح به للسوى، زادَه غضباً وحزناً ما بلغَه لبنان من انحطاط في المستويَين الفني والسياسي.
مجهول، قلت؟ فعلاً. إِنه المجهول الصامت، لا وجه له ولا صوت.
سنة 1996 "حرَّضتُه" على جمْع نصوص كان كاتبَها وتاركَها بين أَوراقه. توَلَّينا انتقاءَها معاً، وأَصدرتُها له في كتاب اخترتُ له عنوان مقطوعةٍ فيه حبيبةٍ إِلى قلبه وروحه: "نافذةُ القمر". وكتبتُ له مقدمةً أَلْمحتُ فيها إِلى حزنه اليتيم، جاء فيها: "هذا الضاحكُ من شفتَيه وعينَيه، يَقْطر قلبه انشعابَ آخ. هل مِن طفولته ما زالت هذه الـ"آخ" في صمته؟ أَم مِن غدٍ مجهول؟ يصعب القول. بعضُها سحيق في ماضيه، وبعضها الآخر سحيق في مستقبل يُخيفُه. وبين طفولة يقولها هو تاعسةً مغمَّسةً بالمعاناة، ومستقبل محفوف بالخوف من مصير أَو رحيل قبل وضع النوطة الأَخيرة، يقف الياس عند مفترق السؤَال في وِقفةِ مَن يسأَل ولا ينتظر الجواب، وِقفة مَن يأْتي من ذاته ترسَّبَت فيها صوَر وعوالم من بعيدٍ ضائع الإِقامة في الزمان عن ولد غير عادي، يهذي بغرابة جميلة لحورية جميلة في صحو ليلة صيف تتخطَّر قبالته في غابة أَنوار، وهو ساهمٌ واقفاً إِلى نافذة القمر".
وبين ما جاء في نصوص الكتاب (ص 38) مقطوعة "شجرة الميلاد" (تاريخها 9/1/1974) مطلعُها: "لم تكُن لي شجرةُ ميلاد وأَنا صغير... لم تكُن لي سيارات ملونة... كلُّ ما كان لي: سيارة صنعها أَخي من الخشَب ومن تَنَك الكاز الأَسْود".

 


غلاف كتابه

 

شهادة منصور
سنة 1998 نوَيتُ له تكريماً يليق بأَربعين عاماً على عمره الفني (1958-1998). طلبتُ من منصور أَن يقول عنه كلمة في الاحتفال. اعتذَر منصور: "لا يمكنني أَن أَتكلم في الياس دون استذكار طفولته بيننا، وهذا قد يجرَحه". أَلَـحَّ في الاعتذار وأَلحَحْت في كشفه عن المخفيّ في طفولة الياس التي، بما فيها من ضباب، هي فاصلةٌ من تكوين عبقريته الفنية اليوم. ولمحْتُ يومها في عينَي منصور غصَّةَ أَن يقول الحقيقة عن طفولة تاعسة راكدة أَعماقُها في حزن أَخيه. غير أَنني، بما لي من حظْوة لدى الحبيب منصور، أَقنعتُه بالمشاركة. وليلة الاحتفال (30/3/1998) أَلقى منصور كلمته بصوت هادرٍ عميقٍ كما نبوءَة العرَّافين. ومما قال: "تَنَزَّهْنا في مساكن الفقر طويلاً. سكَنَّا بيوتاً ليست ببُيوت. تلك طفولتُنا، إِخوتي وأَنا. كان الزمان بطيئًا، فالتعاسة سلحفاة. وكان الصغير الياس يتَّكئُ على حافة انتظاراته: لفتةٌ في اللهو ولفتةٌ في الحرمان، فالفقر يُتْمٌ آخر. وظلَّ الياس يتكاسل حتى صار عبقريّاً (...). يا صغير الأَمس، كم كان يعذِّبني صوتك المبحوح آتيًا من طفولة مكسورة. كنَّا - وتعذُرني اليوم - نصارع من أَجل تأْمين اليوميّ والضروريّ. عندما بدأْتُ الكتابة عنك، تمرَّدَ قلمي وامتشقَ الكبَر. فاسمح لي اليوم أَن أَتناسى أُخُوَّتي لكَ وأَشلح جبَّة التواضُع، فالحقيقة أَن تُعلَن يا سيِّد الحزن الكبير. وإِنني أُحيِّيك على امتداد الصوت والتاريخ".


الياس مع عاصي ومنصور

أَطال الله عمر غيابها
اليوم، وهو غاب عنا ملتحقاً بعاصي ومنصور، لعلَّه حمل إِليهما ذلك الصمت العتيق كي يتجدَّد دوماً غيابُه إِبداعاً موشَّحاً بمرارة حزنٍ عرفَ، بعبقريته النادرة، كيف يُـحوِّلُه خفقةً دائمةً من قلبه الكبير تَـمُدُّنا من أَعماله بزَوغة الفرح الكبير.

 

Rate this item
(0 votes)
Last modified on الأحد, 31 كانون2/يناير 2021 12:23
مجلة الموسيقى العربية

مجله موسيقيه تصدر عن المجمع العربي للموسيقى الذي هو هيئة متخصصة من هيئات جامعة الدول العربية وجهاز ملحق بالأمانة العامة لجامعة الدول العربية، يعنى بشؤون الموسيقى على مستوى العالم العربي، ويختص تحديداً، وكما جاء في النظام الأساسي للمجمع، بالعمل على تطوير التعليم الموسيقي في العالم العربي وتعميمه ونشر الثقافة الموسيقية، وجمع التراث الموسيقي العربي والحفاظ عليه، والعناية بالإنتاج الموسيقي الآلي والغنائي العربي والنهوض به

https://www.arabmusicacademy.org

link

 

ama

اشترك في قائمتنا البريدية

Please enable the javascript to submit this form

هل تكشف الذائقة الموسيقية للفرد طبيعة شخصيته؟
  • Votes: (0%)
  • Votes: (0%)
  • Votes: (0%)
Total Votes:
First Vote:
Last Vote:
Copyright © 2012 - ArabMusicMagazine.com, All Rights Reserved, Designed and Powered by ENANA.COM